繪有中式狩獵圖景的屏風(fēng)
事實上，德語中的“中國風(fēng)”雖源于中國一詞，更確切的說，是東亞風(fēng)格的代名詞，與中國文化淵源頗深的日本風(fēng)格也不免被一些歐洲人視作“中國風(fēng)”的分支。當(dāng)你走進山宮的大廳，恐怕會以為這是以中國文物為范本的裝潢案例：從墻面到屋頂布滿了精美的壁畫，設(shè)色頗有幾分青花的韻味。畫作的題材有象征長壽的仙鶴，象征祥瑞的孔雀、麒麟，傲雪迎霜的歲寒三友，畫中人寬袍大袖、仙風(fēng)道骨，就連卷云、波濤的花紋都有幾分中國藝術(shù)的神采。可是再仔細看去，畫作的線條似不如國畫靈動飄逸。而高處的版畫與下方的水彩畫不同，人物的“月代頭”與和服已經(jīng)透露出的原作的來歷——沒錯，這些裝飾品的原型正是日本畫。
山宮大廳中以日本畫為原型的裝飾畫
19世紀(jì)中葉，在歐洲掀起一陣和風(fēng)熱潮，或者也可以稱為日本主義。起初這種風(fēng)尚還只是體現(xiàn)在繪畫作品上，自1867年巴黎世界博覽會中展示了日本裝飾藝術(shù)后，這股熱潮也擴及到室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域。山宮大廳在19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的改建過程中就因此呈現(xiàn)出一派全新的面貌。不過，這些裝飾畫的作者并非日本藝術(shù)家，而是當(dāng)時本地的一些裝飾畫匠，有的姓名已不可追溯。有趣的是，畫作的藍本并不是當(dāng)時已名聲大噪的浮世繪或者大和繪，反而是日本一些宗師中國傳統(tǒng)國畫的作品，比如狩野派的畫作。至于裝修的設(shè)計師是否是為了配合宮殿的整體設(shè)計作此選擇，就不得而知了。
山宮大廳門板上的裝飾畫
山宮大廳的天花板及墻壁上部
同時期在水宮中誕生的黃色“中國茶室”是熔中國風(fēng)于洛可可風(fēng)的代表作。踏入展廳，首先映入眼簾的是青花瓷的花瓶和托盤，與黃色的主色調(diào)相得益彰。這些瓷器結(jié)為王室收藏，有的來源于中國，有的則是邁森瓷器廠的作品。石膏裝飾從天花板一直延伸到墻面，不論是鏡子還是壁爐，都有富麗堂皇的裝飾。其中大量使用中國風(fēng)素材，如傳統(tǒng)的中國狩獵男子、散步女子、龍、仙鶴等形象，而在花絮、藤曼等裝飾的使用上，建筑師則采用了中國風(fēng)與洛克克傳統(tǒng)元素混搭的手法。壁爐一側(cè)，兩個青花瓷瓶的支架俱雕刻成一個中國男子的形象，有學(xué)者認為其師法于德累斯頓王宮中國屋中的作品，人物細眉長眼，髭長過頜，分明是歐洲人中眼中的亞洲人無疑，而身上原本應(yīng)有的中式風(fēng)服飾卻變成了多褶的長袍，可謂是建筑師的別出心裁了。
